首页 > 画院创研 > 创研动态

天地人和 | 中青年艺术家邀请展·黄胜贤

来源：中国美术报发布时间：2022-11-22

主办单位

中国国家画院

承办单位

中国国家画院创研规划处

《中国美术报》社

展览日期

2022年11月15日—11月25日

展览地点

中国国家画院明德楼一层国风堂

参展艺术家

（以年龄为序）

袁学君雷苗申卉芪

陶宏谢小铨王飞

黄胜贤耿延民黄文智

杜浩姚瑞江彭伟

赵方方董雷边凯

常欣李思学杨帆

谭斐周蕴智卢虓

汪浩然吴宗阳

前言

在刚刚闭幕的党的二十大中，习近平总书记作了全面系统、激动人心的报告。其中专门论述了“实施科教兴国战略，强化现代化建设人才支撑”的问题，将人才作为与教育和科技并列的、全面建设社会主义现代化国家的基础性、战略性支撑之一，提出“必须坚持科技是第一生产力、人才是第一资源、创新是第一动力”。倡导实施更加积极、开放和有效的人才政策，完善人才战略布局，建设规模宏大、结构合理、素质优良的人才队伍。在“推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌”专节中，更提出要培育造就大批德艺双馨的文学艺术家和规模宏大的文化文艺人才队伍。

中国国家画院作为中国美术创作的主力军、中国美术的国家团队，从其创办之初，就肩负着传承和弘扬中华文化的责任和使命。在我国文化建设、美术发展的不同时期，都是中国画创作尤其主题性创作的重要阵地，聚集了一大批中国美术领域的优秀代表和中坚力量，创作了诸多有代表性、无愧于时代的精品力作，并且为国家和社会培养与输送了大量杰出的后备人才。自第一任院长李可染先生起，发现、挖掘、提携和培养优秀青年人才，不拘一格选拔和任用人才，就是中国国家画院薪火相传的一项优良传统，是实施“人才立院、作品立院、学术立院”的一项重要举措。

近年来，我院更是不断创新形式，持续加强人才队伍建设。包括专兼结合选聘人才，以品牌展览、学术课题、交流活动等营造学术氛围、推动人才成长，针对不同人才的不同发展阶段和特点，加以不同的激励、引导和鼓励等。

此次“天地人和——中青年艺术家邀请展”，是我院继“大道不孤——中青年艺术家邀请展”之后，立足我院人才建设工作、精心筹划组织的又一学术品牌活动。集中展示了23位中青年艺术家的优秀作品，这些拥有扎实的专业能力、优良的艺术修养和富于天赋潜力的艺术家，以面貌各异、时代气息鲜明、创造热情与创造力充沛的作品，彰显着新征程的高度，描绘着新时代的生活，记载着新时期的辉煌。

以展览的形式，将全国优秀的中青年艺术家凝聚在一起，从一个侧面展现当今年轻一代艺术家的学术态度、创作理念、思想高度以及精神追求，呈现他们对艺术的思考、感悟和艺术语言的表达，既为青年人才的脱颖而出提供了窗口和平台，同时，也为当代美术创作研究提供了一个横断面，具有着重要的学术意义。

习近平总书记在中央人才工作会议上曾指出，“给予青年人才更多的信任、更好的帮助、更有力的支持，支持青年人才挑大梁、当主角”。中国国家画院建院四十多年来，始终重视青年人才的培养，始终以精品创作和聚集与培养美术精英力量为核心，在美术创作研究、教学培训、收藏展示、交流传播等多方面尤其是创作研究方面取得了可喜的成绩，以严谨的学术精神、积极的学术作为和丰厚的创研成果，发挥了国家级美术创研单位的代表性、示范性和导向性作用。

面向未来，我们将始终牢记习近平总书记的教导，创作为中心工作任务，作品是立身之本，培根铸魂，守正创新。继续抓牢创作、研究、人才建设的工作重心不放松，努力打造人才辈出、精品迭出的新时代画院，向美术的高峰迈进。不断以“思想精深、艺术精湛、制作精良”的美术作品，以高水准、高质量的研究成果和深入人心、社会效益突出的公共教育活动，启智润心、引领时代风尚，为建设天地人和的中国式现代化国家，为全面推进中华民族的伟大复兴，贡献我们的力量。

卢禹舜

中国国家画院院长

黄胜贤，1974年生于湖南益阳。毕业于中央美术学院油画系第十六届硕士研究生助教班，中俄油画创作高研班。中国美术家协会会员，中国艺术研究院中国油画院课题研究组研究员，广州画院特聘画家，四川美术学院外聘教师，河北美术学院教师。一级美术师。

情愫如今

——黄胜贤《塬上人家系列—秋阳》印象

丁宁

黄胜贤的力作《塬上人家系列——秋阳》可以毫无愧色地归入那种让人看后依然久久不忘的好作品，作为2010年举办的“现实·超越——2010中国百家金陵画展（油画）”中的佼佼者，此画脱颖而出，并进而几无悬念地成为金奖作品之一，可谓实质名归。

《塬上人家系列——秋阳》可圈可点的地方委实不少。

首先，就是艺术家的那股关注现实的态度取向。任何艺术都会或多或少地与现实有各种各样的联系，但是，艺术家是否足够自觉的关注现实，会有判若云泥的差别。黄胜贤所具现的现实面尽管只是一个普通的劳动者而已，不能不说是当代中国最应该直面和体悟的一个群体——“民工”。一方面，他们的生存已经不再单纯地和更为广阔的农村联系在一起，而且几乎在目前中国的所有城镇里都可以找见他们劳动和生活的身影；另一方面，事实上，中国的所有城镇已经须臾离不开他们的存在。每到年关，当他们回去乡村故土，与亲人团圆小聚，此刻的城镇离开了他们，仿佛像一台待修的机器，无法正常地运转了。问题恰恰就在于，一个对今天的中国城镇如此举足轻重的人群却并未顺理成章地得到社会普遍而又充分的重视，在道义和制度两方面均还有惊人的提升空间。艺术家是社会群体中最为洞察和具有同情感的人，黄胜贤则尤为突出，他的《秋阳》仅仅是其感悟和反思现实的一个个例而已。他无疑把人们关心的一个社会问题转化成了视觉的叩问：我们对这样的劳动者了解几多？怎样才能真正没有偏见而是真诚地厚待他们？难能可贵的是，即便是《秋阳》这一单个的作品也让我们深切地体会到了艺术家对所描绘的对象的深刻观察程度。在画面上，我们看不到任何人为矫饰的成分，因为艺术家根本不想就范于时下通俗文化中常有的喧嚣、夸张甚至拜金的路子，却执着于那种扑面而来的真实感。作品看似平实，却不乏耐人寻味的意味。所有的细节都在不折不扣地昭示真实的固有力量，令人深思而三。

其次，就是艺术家倾注在画中人物身上的真挚情感。在艺术中，写实往往有可能趋向于客观的冷静意味。不过黄胜贤似乎走了另一种的体验之径：与其说画中的人物是一个被观察的对象，毋宁说是一个兄长或者父亲般的慈祥形象，随时会和你推心置腹地聊天，伸出其乐于助人的大手。如果再加端详，我们也能发现，画中人物虽然一身劳动服，脸上写满了劳动的艰辛和疲惫，但是，又有一种热爱生活的幸福感和洋溢出来的相当乐天的达观。也许，他就在贫困的生活线上。一点也不富有，但是，他绝对是活得有尊严的，而且还似乎充满了一种对艰辛生活的承受准备和向往未来更美好生活的拳拳期待。这就是作品令人为之动容的所在。情愫如金，洵非虚言矣！假如艺术家没有一种出自内心的冲动，没有对被描绘的人物的体认、同情和赞许的心意，那么，诞生这样的画面真是一件难以想象的事。

第三，就是艺术家对形式的自如而又老到的经营。初看起来，《秋阳》全然是一种没有设计痕迹的构图处理，仿佛无异于相机举起时的取景一般。可是，就在一切仿佛瓜熟蒂落或水到渠成般的画面上却依然可以找见艺术家自觉或不自觉的匠心体现之处。譬如，画中人物与观者的实现显然是平视的关系，意在强调两者的平等和拉近两者的距离？画中人物置于明显的前景位置上，同时又给予了硕大的体量，可谓先声夺人，这是否暗寓或放大了艺术家对描绘对象的一份由衷敬意？远景上绵延起伏的山峦或可看做艺术家对描绘对象身上体现的坚韧不屈的品质的一种转喻？弥满整个画面的土地颜色是否也是另一种意蕴的提示，即这样的劳动者本身正是我们这个社会的基础大地？这些可以一直提问下去的念想何尝不是作品的形式力量的体现？

我尚未有机会看到艺术家的《塬上人家系列》，不过，我有信心期待这组画一定更为全景、更为震撼和感人。而且，我也希望作者一直这样深入地画下去，或可为当代中国油画留下一份重要的视觉文献。

黄胜贤依然年轻，并且拥有极大的创作潜力，假以时日，当有无可估量的发展前景。

2010年10月28日急就于北京大学

部分作品欣赏