创作感言（六）| “当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”邀请展艺术家：林蓝、王德芳、韩璐、雷苗、周午生、方政和
编者按：日前，由中国国家画院主办，中国国家画院理论研究所、中国国家画院花鸟画所共同承办的“当代花鸟画创作的时代精神与语言革新”学术研讨会暨邀请展在中国国家画院举办。本次活动是中国国家画院45周年院庆系列活动的重要组成部分，由刘万鸣担任总策划，徐涟担任学术主持，陈明担任策展人，刘海勇、赵方方担任执行策展。展览汇聚了陈家泠、张立辰、郭怡孮、郭石夫、吴悦石 、霍春阳、高卉民、方楚雄、邓嘉德、邢少臣、吴迅、邓远坡、江宏伟、陈鹏、喻慧、姚大伍、岳黔山、马锋辉、徐累、贾广健 、郭子良 、莫晓松、刘万鸣、王德芳、乔宜男、韩璐、雷苗、周午生、方政和、林蓝、徐冬青、李恩成、阴澍雨、李雪松 、刘海勇、姚瑞江、赵方方、李夏夏、裴书鸿等当代花鸟画家的百余件作品，集中呈现了老中青三代艺术家在守正创新中的创作成果与多元面貌。现将参展艺术家的创作感言及作品刊发如下，以飨读者。
林蓝
乐黛云在《西方文艺思潮与二十世纪中国文学》的序言说道，“走向世界是不能脱离走向自己深处的，而且更重要的是走向自己深处”。是否可以这样理解———一方面，应以时代的、历史的眼光整体考量，否则将无从看清自己深处的内涵与意义；但更重要的一方面，只有真正地走入自己的最深处，呈现属于自己的、个性的、极致的内涵所在，并使之与整体相连，才有可能使这一局部具有共性范畴的大意义，为现代世界作出独特的贡献。
——林蓝
林蓝 《呼吸》
林蓝 《喜悦》
林蓝 《自我》
王德芳
近两年来，我陆续创作了孔雀等大型禽鸟题材画作。画熟了现实中的花鸟后，愈发倾心描摹心中构想的禽鸟。我作画重在畅神抒怀，挣脱功利与俗规的桎梏，心定神闲方能落笔酣畅。凤凰本无实物，却在我心中经年孕育、慢慢积淀，悉心守候，待构思成熟便落笔成型。
创作中，我兼顾细节逻辑与当代审美，力求画面自然妥帖。平日留心珍藏生活中的美好物象，在心底悉心涵养花鸟风物，日久倾注深情，情思浓郁至极方才落墨。每件作品皆倾注心血，赋予笔墨温度与生机，它们寄寓我的心绪，已然成为我生命的组成部分。
——王德芳
王德芳 《繁花似锦》
王德芳 《锦绣眏日》
王德芳 《秀羽珍禽》
韩璐
画得灵气于造化，复得清气于诗书。清灵之气，乃画之本，两气相合，渐臻仙逸之气矣！故吾国之绘事，乃气息之事也，六法序列，气韵为首。吾国之绘，是谓移情遣性之绘也。展卷披图，气息迎面，品韵论格，示心索道，皆存鉴乎人也。鉴者有别，非一家言；绘者之质，见乎轩轾，故笔墨间自有雅俗静躁之气也。纵观绘事气象，其气息格韵有三：一者，谓之儒者之气也；二者，谓之志士之气也；三者，谓之哲人之气也。儒者之气，见乎士夫书卷之气也；志士之气，见乎浩然傲骨之气也；哲人之气，见乎逸神玄妙之气也。儒者以专气致柔，为道日损；志士以怀懿怙正，名垂汗青；哲人以澄怀味象，阐幽抉微。故绘事气息，见诸奥理冥造，技近乎道也；绘事之格，见诸白贲无咎，绘事后素矣！
——韩璐
韩璐 《观云待月图》
雷苗
通过体察物态各自不同的质地、形状、弯曲翻转的方式，以及光影的迷离变化，挖掘其中最敏感最细微的部分，将它们提炼为视觉艺术。以朦胧滋润的影像托映出冷峻的美感，在若即若离的画面中呈现非现实的因素。从而引领观者从现实生活的叙述中逃开，潜入内省的心理之中，使感官的迷醉融化为精神的迷醉。让创作始终依随时代，将当代审美意识、人文精神与传统工笔画技法融为一体，明确而有效地传达当代人生存体验的真实。
——雷苗
雷苗 《轻纱三》
雷苗 《轻纱九》
雷苗 《陆离系列一》
雷苗 《陆离系列二》
雷苗 《陆离系列三》
雷苗 《陆离系列四》
周午生
我秉持立足传统、师法自然的创作理念，深耕国画本源。恪守谢赫“六法论”创作准则，将古法精髓融入笔墨架构，摒弃浮躁猎奇的跟风。秉承“淡逸而不入于轻浮，浓厚而不流于瘀滞，傅染愈新，光辉愈古”的理念，达到工整富丽与逸宕雅淡相结合的艺术效果。同时坚持“外师造化”，踏访山川风物，体悟自然肌理，以鲜活实景修正笔墨程式，打破闭门摹古的桎梏。融古法功底与自然真趣于一体，守传统文脉之本，借写生赋笔墨新生，力求作品兼具古法韵味与现实生气。
——周午生
周午生 《忠孝图》
方政和
我画竹，是把竹当成平面的大秩序下线条疏密与层次感的一种画面关系来对待。纸上写竹，并没有按传统竹叶“个字”“介字”的排列方式来出枝，而是以复数的折枝方式来构图，将竹子想象成一把撑开的伞，一大片撑开的大小不一的伞，靠每一组竹叶相互间的层层叠叠，形成更大的竹林空间，之后再按疏密聚散的画面构成去穿竿出枝，这有点像朗诵《正气歌》：“天地有正气，杂然赋流形，下则为河岳，上则为日星。”创作时，雨檐般的竹林之下鹅鸭随形适意，竹梢之上的禽鸟则是奋翼拂云。
——方政和
方政和 《赤壁惊凫》
方政和 《珂罗幻像——五马图之好头赤》
方政和 《白鹭依经幢》
方政和 《风雨杳如年》