鉴藏史话 | 何鸿：收拾故乡旧文物 半生辛苦重钱郎——沪上钱镜塘的鉴藏人生
沪上鉴藏家钱镜塘生于1907年，原名德鑫，少时名锦棠，字镜塘，号鹃湖渔隐，晚号菊隐老人。祖父钱笠群、父亲钱鸿遇在清朝末年做过小官，均善丹青翰墨，富书画收藏。深厚的家学和翰墨浸润赋予了他超常的艺术禀赋，一生笃爱金石书画。抗战时期，他舍弃家中田产，仅携藏画避居上海，这其中就有国之重宝五代徐熙的《雪竹图》。
钱镜塘像
从26岁怀揣两千大洋走入上海书画、古董界，钱镜塘在半个世纪的书画鉴藏生涯中过眼金石书画5万余件，上迄唐宋、下至近世。宋代“苏黄米蔡”、明代“沈文唐仇”、清代“四王”和“扬州八怪”以及张大千、吴湖帆、陆俨少等人作品，应有尽有。从1956年起，钱镜塘就陆续整理并向上海、杭州、广东、南京等地的文物单位捐赠书画约4000件。他的好友张宗祥曾为其题词：“收拾故乡旧文物，半生辛苦重钱郎。”
钱镜塘旧藏五代徐熙《雪竹图》，上海博物馆藏
结缘沪上 成就事业
笔者依稀记得，2002年在上海朵云轩“纪念钱镜塘逝世20周年——捐赠浙江省博物馆明清书画精品展”现场，陈佩秋在看了钱氏藏品后，感慨地对一位老人说：“严老，这些作品的装裱都出自你的手下。”这位严老就是与钱镜塘交往甚笃的裱画师傅严桂荣。严桂荣每每谈起钱镜塘，总是称赞钱镜塘惜画、护画、爱画、捐画。当他在展厅内又一次目睹这些沁着墨香的丹青精品时，两位老者仿佛在做着超越时空的对话。
严桂荣，1921年生，江苏镇江人。14岁便来上海闯荡，拜潘德华门下学裱画，20岁时就认识了钱镜塘。由于其裱画手艺出自严谨的“扬帮”装裱派系，颇得钱镜塘赏识。一般来说，书画收藏和装裱两个行当的关系需相得益彰。而钱镜塘收藏的书画基本上都是严桂荣装裱的，通过严氏，钱镜塘也获得了很多收藏名画的机会。16年前，笔者在上海朵云轩工作时曾采访严桂荣先生，他告诉我，钱镜塘收藏书画与别的收藏家不同，他爱画、惜画如痴，令人敬佩。1978年，得悉一位海外归来的朋友将朱耷的《大别方丈铭》带回国重新揭裱，为求先睹为快，钱直奔他府，在品鉴过后大呼过瘾：“真乃八大精品之极！”钱氏买画，不管有多破、多烂，只要有价值，统统买下，然后花重金托付严桂荣用上等材料精心修复和装裱。钱严二人的传奇交往，铸就了中国书画收藏史的一段佳话。
除了严桂荣外，钱镜塘与沪上文化艺术界名流张大千、吴湖帆、谢稚柳、陈巨来、刘海粟、叶露渊、郑逸梅等交情甚厚。在收藏界被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”，与吴湖帆堪称沪上“鉴定双璧”。因为钱镜塘及其藏友们的存在，书画鉴藏成为了那个年代里特殊的海上一景。
钱镜塘与钱君匋（右）等人合影
在钱镜塘收藏的书画中，有很多吴湖帆的题鉴和跋记。据郑逸梅回忆：钱镜塘不仅精于鉴赏和收藏，还将书画收藏与生活情趣结合起来。当时钱镜塘住在沪西茂名南路一幢楼上，明亮舒畅。四壁挂满书画。他的悬画往往按着季候，不断变换。如梅花盛放时，他就悬挂许多幅梅花图，且多为明清时期的杰作。他在庭院中供置几案杂栽盆花，与画中的花卉相映相亲，使室中充满春天的气息。夏秋季节，他就将莲、菊、山茶、松竹等盆载，配上相应的丹青妙迹，并邀请当时书画界名流共同赏玩，开襟清话，其乐陶陶。
钱镜塘在作画
“慧眼识范宽”
南朝刘勰在《文心雕龙》讲道：“魏氏以夜光为怪石，宋客以燕砾为宝珠。文情难鉴，谁曰易分？”可见，鉴定文物艺术品需要有深厚的文化素养和坚实的艺术基础。20世纪前期的上海收藏之风大兴。富有的商人、银行家和企业主是收藏的主要力量。这些收藏家大多祖辈就开始了漫长的收藏，积累也就慢慢多了起来。钱镜塘在鉴定金石书画方面眼力很好。郑逸梅曾在《珍闻与雅玩》中描述，钱精于鉴赏，古今名迹，经过他的法眼，能立辨真伪，而且连作品的创作时间也一无爽失。
当时上海五马路（今广东路）一带，古董店铺栉比，文人商贾群集，钱镜塘也常光顾。为了收藏方便，他自己经营了一家古玩店铺“六莹堂”。“钱镜塘慧眼识范宽”的故事也正是出自这里。新中国成立前夕，有一张发霉且破败的烂画放在钱镜塘面前，他仔细审视画的颜色、构图、用笔等特征，断定这就是北宋范宽的真迹《晚景图》，并自信地解释说：“你们别看这幅画很破，可是北宋大家范宽的真迹《晚景图》，是稀世珍品。从它的纸质和墨色看，为宋代无疑；从他的运笔和构图看，也可断定是范宽的作品。”钱氏对这件作品的流传也了如指掌：“这件作品最早是由明代严嵩家收藏，后因抄家流入宫廷。入清以后，被毕秋帆家收藏，因抄家又流入平湖葛家。抗战时期，此画又遭厄运，被日伪抄去之后，下落不明。想不到又出现了。真是奇迹！”
16根金条购藏 分文不取捐出
垂钓为文人画家常用题材，或寒江独钓，或溪岸垂钓，寄托一种野逸情怀。唐代诗人王维在《青溪》诗中写道：“我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。”孟浩然也有诗云：“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”借此表达自己的报国出仕之情怀。钱镜塘花16根金条购藏并捐赠的王翚《竹屿垂钓图》也是与垂钓有关。这幅画是清初“四王”之一王翚为陈元龙所绘，经严桂荣重新装裱一新后，捐给了浙江省博物馆。
王翚竹屿垂钓图
作为历史的旁观者，很难切身体会到这张画的珍贵，但从这张画作曾经的收藏者刘海粟的慨叹，我们也许能对此略知一二。据说，刘海粟听说钱镜塘捐出此画，又惊叹又激动，并对钱镜塘说：“我真佩服你了！”这声“佩服”是失去此画的无奈，还是面对高尚的割爱捐赠自叹不如，不得而知。据说刘海粟的收藏，一般不轻易出手，大多在家临摹自学。他与沪上很多名流都有交往，如钱镜塘、郑逸梅等。这幅《竹屿垂钓图》就是刘海粟经过了很长时间的思想斗争才转让给钱镜塘的。或许由当初自己不肯转让，让刘海粟突然意识到豁达才是一个收藏家人生彻悟的体现。在购画时钱镜塘已表明自己的心迹：“会好好善待这幅画。”他没有食言。也许，钱镜塘心灵深处必有一种情感和责任，那不是简单的乡情，慷慨捐赠背后的意义已经超出了这件作品本身。
尺牍收藏 震惊海内
钱镜塘收藏的明人尺牍有一特点：每位作者只收书札一通，绝不重复。当然，这也是其收藏尺牍的独到眼光的体现。对于这些尺牍作品，钱镜塘进行了考证、著录和题跋，与他一同参与考证工作的是浙江嘉兴人倪禹功。
倪禹功比钱镜塘年长，长期寓居上海，曾搜集整理了大量中国古代书画的资料，著成《嘉秀近代画人搜铨》等书。20世纪50年代，倪禹功将钱镜塘收藏的尺牍一一整理考略，著录于边栏。书画家张石园欣然为此册题签。后请严桂荣以上等绸缎封面和名贵紫檀镶框重新装裱，煌煌20巨册。
钱镜塘旧藏《明代名人名贤尺牍》，煌煌20巨册，现藏上海博物馆
对于这些作品，傅熹年说道：“这套册页搜罗明代名家信札手迹很完整，其中不乏有珍稀信札，不仅艺术价值高，而且文史价值更高！”陈智超说：“这些书信可补《明史》之漏者不少。”蒋梦桦说：“20册，400余人，可谓明代仕宦大全；400余通书札，是性格、流派各异的明代书法汇编；600余页各色瓷青牙花豆版笺纸，是明代不同时期造纸技术的集成，是一幅反映明代政治经济文化的社会生活长卷。”时人还这样评论：“钱镜塘所收藏的文物，其真实性、可靠性都很高，它为明代书法鉴定提供了可靠的鉴定标尺。”2002年北京中国嘉德秋季艺术品拍卖会上，《钱镜塘藏明代名人尺牍》以990万元成交，创下当时的纪录。
鉴之有方 藏之有道
文物艺术收藏，最重诚信，藏之有道、献之有益。这是文物艺术收藏的基本原则和价值体现。我国的书画家自古讲究用印，鉴藏印也是鉴定书画真伪的重要旁证。兰亭真伪争论多年，最终由一方印章拍板定案，《上虞帖》也是南唐用的一方“内合同印”，表明流传之序，确定其历史地位和价值。前辈收藏家项墨林、安仪周等人的鉴藏印，在后人鉴定书画时都起了相当重要的作用。钱镜塘的鉴藏印在20世纪以后的书画鉴藏工作中显示了重要价值，对后人而言，它们不仅是鉴藏书画真伪的重要参考，也体现了一个书画鉴藏家的人格品节、德信、气质和人生轨迹。
王羲之上虞帖
钱镜塘会根据自己所藏书画的不同类别，根据其价值以及自己对其的珍爱程度，分别采用形式各异、内容别样的收藏印。它们主要有两类：一类是模糊收藏，如“镜塘审定”“镜塘藏古”“镜塘心赏”“镜塘平生珍赏”“海昌钱氏图书”“海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印”“己未秋日重归镜塘”“数青草堂供养”，等等；一类是专题收藏印，或以题材为重，或以人物为主，或以地域为特点，如“镜塘藏扇”“镜塘藏荷”“钱镜塘珍藏乡贤经籍印”“海昌钱镜塘收藏明贤尺牍印”“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”“钱镜塘审定吴湖帆真迹”等。
数青草堂
他的众多印章，朱文、白文、书体不同，章法各异，印风有的工稳方正、气息平和，有的法度森严、布局工谨，有的清新明快、刀法洒脱。这些印的作者，大多是20世纪30到60年代的沪上知名篆刻家，如唐醉石、高络园、陈巨来、王个簃、谢磊明、钱君匋、高式熊、陆俨少等。在沙孟海题签、谢稚柳书扉、郑逸梅作序的《钱镜塘鉴藏印录》中收印65方，均有款识，其中大部分印为陈巨来所刻。
钱镜塘鉴定任伯年真迹之印
陈巨来是钱家常客，二人交往甚笃。他在《安持人物琐忆》中记载了一则与汤临泽和钱镜塘的“鉴赏趣事”：“六四年（1964年）余在掮客钱镜塘家中又遇见了，一别近廿年，相见甚欢。余询以当年葛氏所藏之十余方文衡山印何故崭新？汤云：以前所制犀角印，都以明人破犀角杯廉价得之，故做假易，后得一犀角，为一现代物，做假包浆殊不易，故只能穷想方法，做一锡匣子分三行，行四格，每印放入后，用锡合口，再加以化学涂之，埋入泥中。锡本易黑，上加药物，一年多即变成古气盎然了。再剪开作为新出土古物了。葛氏受了蒙骗，以一千元买去的。后来吾印章不做了，专收罗无款识的古金彝器，假添文字，文字完全在名器物上东集西凑，略减篆意，而用松香等等涂上刻以欺人的。容庚辑的《金文篇》上即有许多字是吾改造而成的云云。钱镜塘即取一商爵示之曰：这件是你所添的铭文吗？汤云：巧得很，是的。钱云：你提证据来。汤云：可当场拆穿给你们看看。遂取一火柴点着了，汤说：只能离开二三分熏之于旁，如铭文上得热气，即发出松香味来，那即是伪添的了；如火太近，字即烊了。真铭文尽烧不妨的，云云。是年余已六十，汤八十余矣。汤忽对余云：你元朱文名望很大呀。余曰：哪有你的古拙像真呀！汤竟云：不妨不妨，吾来教教你。余因其老了，故只能对之曰：请教请教。”
海昌钱氏数青草堂藏法书名画之印
钱镜塘堂兄钱君匋回忆说：1963年，西泠印社成立60周年之际，钱氏就捐献了名家作品数十件，其中有名家印24件，包括文鼎、吴昌硕、曹世谟、赵之琛、王大昕等人的手刻。钱镜塘作为西泠印社社员，弘扬了西泠印社“保存金石，研究印学”的学术宗旨，甚至被写进了《杭州市志》。这些风格各异的名家印章，曾经钤印在数以千计的古代书画上，也印证着一个老人为搜求、鉴赏、鉴定和珍藏书画古籍所付出的毕生心血。
（何鸿 中国美术学院教授）
相关链接：
中国美术报·鉴藏史话｜邓锋：心爱斯文非爱宝——邓拓的古代书画鉴藏
编辑：彭越