张伯驹便装照 中国艺术研究院艺术与文献馆藏
张伯驹（1898—1982），河南项城人，原名张家骐，号丛碧，别号好好先生、春游主人，“民国四公子”之一，是集诗词创作、书画创作、文物鉴藏、京剧艺术于一身的文化大家，被画家刘海粟誉为“当代文化高原上一座峻峰”。
张伯驹自幼浸润于书香门第，血脉里流淌着诗礼传家的基因。生父张锦芳“为学先为人”的庭训，铸就了他“端品行、长学问”的精神底色。六岁过继给嗣父张镇芳后，既习《资治通鉴》的经世之道，亦悟《古文观止》的雅正之韵。深厚的古典文学功底奠定了他艺术人生的根基，奇异的天赋与不懈的努力，使其在文学和艺术多个领域颇具造诣。
在张伯驹眼中，艺术不是高墙深院里的珍玩，而是滋养心灵的甘露。他组织“庚寅词社”，广纳贤才，切磋文艺；组建“北京书法研究会”，精研书法，弘扬传统；撰写《红毹纪梦诗注》，记录京剧生涯，成就一部梨园史诗。他信奉“天下为公”，将毕生珍藏的传世名作悉数捐赠给国家，珍贵文物从来不是他炫耀的资本，而是心怀家国、传承文明的薪火。这份胸襟，让他在收藏之路上超越了世俗的藩篱，让他正如他笔下的梅花，不争春色而自有高洁气韵。
他出身名门，家族显赫，却志做名士，不假其利；他千金散尽，抢救国宝，却慷慨捐献，不居其功；他工诗擅词，精书善画，却为人散淡，不享其名。张伯驹的一生，恰如他钟爱的兰花，在世事纷纭中暗吐淡雅芬芳。
张伯驹的人生，是文人风骨与家国情怀的交响，是诗词书画与赤子丹心的绝唱。他以谦谦君子的温润，立于时代的洪流之中，将一腔热血化作滋养民族传统的清泉，诠释了何为真正的名士风流，此种精神性灵，将恒久光耀九州，照亮后来者的路。
潘素
潘素（1915—1992），江苏苏州人。早年习国画山水，曾临摹隋、唐、宋、元、明、清名迹，并至黄山、峨眉山、华山、太白山、衡山、泰山、崂山、桂林等地写生。中华人民共和国成立后，为中国美术家协会会员，曾任北京中国画研究会理事、北京西城区政协委员、吉林省艺专国画教师。抗美援朝书画义卖受到奖状，与爱人张伯驹捐献晋、唐、宋、元法书真迹受到褒扬状。作品入选《中国妇女美术选集》《北京中国画选集》《桂林山水画选集》，并被选至芬兰、瑞典等国巡回展览。
诗词大家：文心雕龙，诗书传世
张伯驹自幼聪慧，九岁能诗，诗艺比肩父兄，被誉为“神童”，中年以后开始词体创作，一生有《丛碧词》等词集七部，词论《丛碧词话》一部，晚年又作《续洪宪纪事诗补注》等诗集两部，他还善于撰对联、打诗钟，有《素月楼联语》一部。他曾组织“庚寅词社”，发起成立韵文学会的倡议，提携后进，将诗词创作与家国情怀相融，彰显文人风骨。
张伯驹赠送诗词名家林冠夫《丛碧词》书影
他的词、诗、联等文体创作均为人称道，尤以词名世。张伯驹的词作风致高雅，“有南唐之骨，北宋之神”。周汝昌先生（1918—2012）称其为词坛“殿军”，与沈祖棻（1909—1977）有“南沈北张”、双峰并峙之誉。张伯驹的词多写人生感悟和自然之景，感情细腻，自然超逸，长调哀感顽艳，婉丽凄清，小令则格高韵远，极尽缠绵秀隽之致。
张伯驹用自然之眼观物，用自然之舌言情，实为现代词家之楷模。其生前病榻上所作《寄怀大千兄》《鹧鸪天·病居医院至诞辰感赋》最为感人，字句间饱含对人民的深情厚谊、对祖国统一的深切期盼。
周汝昌曾师从张伯驹研习古体词，他说：“如以词人之词而论，则中国词史当以李后主为首，而以先生（张伯驹）为殿，在他之后，恐怕不易再产生这种真正的词人。”
文物鉴藏：以命护宝，化私为公
张伯驹被启功誉为“天下民间收藏第一人”。他的收藏生涯始于对康熙御笔“丛碧山房”匾额书法的欣赏，而珍贵文物流失国外的悲痛，彻底激发了他为国护宝的壮志豪情。
倾家荡产购国宝：张伯驹为购《游春图》，卖掉了北京弓弦胡同的豪宅，曾用110两黄金收购《道服赞》，用20万大洋收藏《上阳台帖》，4万大洋购入《平复帖》。
晋 陆机《平复帖》卷 纸本草书 23.8cmx20.5cm 故宫博物院藏
以命相搏抗劫掠：1941年遭绑匪索要珍藏文物时，张伯驹绝食明志：“头可断，命可丢，国宝不可失！”最终家人凑足40万赎金，保住了文物。
无私捐赠献国家：中华人民共和国成立后，他先后将《上阳台帖》《游春图》《平复帖》等绝世珍品捐给国家，总价值不可估量。张伯驹捐赠的藏品占故宫顶级书画的近半数，被誉为“捐出半个故宫的人”。
先生向北传薪火：张伯驹向当时的吉林省博物馆捐献了宋杨婕妤《百花图》卷等六十余件珍品，还帮该馆购藏了二百多件珍贵文物，为吉林文博事业作出了巨大贡献。
张伯驹著《丛碧书画录》（1932年版） 中国艺术研究院艺术与文献馆藏
张伯驹先生以“但使永存吾土，世传有绪”的博大情怀，凭一己之力为我们守护了一大批无价的物质财富。他还将自己对国宝的鉴赏和对传统书画艺术的研究，化作一部饱含艺术价值和理论意义的《丛碧书画录》，给我们留下了宝贵的精神财富。
书画双绝：墨韵天成，自成一脉
张伯驹不仅是收藏家，亦是书画大家。早年得康熙御笔“丛碧山房”后改号“丛碧”，后常以书画寄情。张伯驹早期学王羲之《十七帖》，后深受宋蔡襄《自书诗》册恬淡清雅的影响，心摹手追，书艺大进。早期作品书兼行草、圆劲挺秀、古朴苍劲，得碑帖精髓，卓然大家风范；晚年书法用笔飘逸、不拘一格、率性自然，如春蚕吐丝，被称为“鸟羽体”。
张伯驹 郑氏流风豈更论 34cm×46cm 纸本墨笔 中国国家画院藏
潘素 峒关薄雪 40cm×46cm 绢本设色 中国国家画院藏
张伯驹在绘画方面，擅画梅、兰、竹、菊等寄寓文人雅趣之题材，画作风格简洁淡逸，雅致高古，自具独特风貌。他常与同时代书画名家如张大千等联合创作，这类作品如今已成为无价之宝，与夫人潘素合作的书画作品，曾多次被当作国礼赠送国际友人。
张伯驹书法与画作可称双璧，殊足珍贵。他的书画艺术实践，既是对传统美学的继承发展，也是对文人精神的完美诠释。
京剧名家：票友风骨，义演济世
张伯驹痴迷京剧，为京剧艺术作出了巨大贡献。早年师从余叔岩，工老生，以《失空斩》名动梨园，后积极组织义演，将艺术与家国责任融为一体。
张伯驹著《近代剧韵》（1931年版） 中国艺术研究院艺术与文献馆藏
张伯驹曾与梅兰芳等于1931年11月发起成立了“北平国剧学会”，该学会编辑出版有《剧学月刊》《国剧画报》《戏曲大词典》等。1937年，张伯驹为救济河南旱灾，邀余叔岩、杨小楼等名家义演，在大轴戏《空城计》中，张伯驹饰演诸葛亮。20世纪50年代初期，他发起成立了“京剧基本艺术研究社”，坚持传承传统戏曲的基本艺术。晚年的张伯驹多次应邀在京津等地讲学，阐发他的戏曲艺术主张，承担起余派艺术传承人的角色。
京剧《探母》张伯驹饰杨延辉（右） 中国艺术研究院艺术与文献馆藏
张伯驹曾与余叔岩合著《乱弹音韵》，后为纪念余叔岩去世20周年更名《京剧音韵》发表，为我国第一部京剧音韵论著。20世纪50年代，他挖掘整理了《宁武关》《祥梅寺》等多部老戏，还整理了《空城计研究》，极为精到。1974年写就《红毹纪梦诗注》，为后人留下了他与戏曲结缘一生的珍贵记录，著名戏剧家吴祖光先生称“该书对京剧历史及民情风俗的演变自有研究参考价值。”冯其庸说：“张伯驹一生的功绩中，振兴京剧，他是有卓越贡献的。”
感召世人：追忆英魂，浩气长存
张伯驹先生逝世后，叶剑英、邓颖超、王震、谷牧等党和国家领导人送了花圈，纪念他的活动也持续不断。
1982年3月26日，张伯驹追悼大会在八宝山公墓举行 图片来源于：《新中国捐献文物精品全集·张伯驹、潘素卷》
1998年，故宫博物院在北京和平宾馆举办了张伯驹先生诞辰100周年纪念座谈会，启功、周汝昌、史树青、张牧石等诸多著名专家学者出席并发言，故宫还出版了《丛碧堂张氏鉴藏捐献法书名画册》。
2008年，故宫博物院与中央文史研究馆联合主办了张伯驹先生诞辰110周年座谈会。
2018年，中华人民共和国文化和旅游部、中央文史研究馆、国家文物局共同主办的纪念张伯驹先生诞辰120周年座谈会在人民大会堂举行，《人民日报》以“百代高标，千秋丛碧”高度称颂其贡献，由故宫博物院与张伯驹潘素文化发展基金会、中国国家博物馆、吉林省博物院共同举办的“予所收蓄永存吾土——张伯驹诞辰120周年纪念展”在故宫博物院武英殿展出。
结语：赤子丹心，文脉永续
张伯驹的一生，是文人风骨与家国情怀的完美交融。他散尽千金护国宝，却安于清贫；他为国献宝功至伟，却看淡名利。他以一己之力守护中华文脉，今日故宫的镇馆之宝，无声诉说着这位文化巨擘的赤子之心。
张伯驹先生百折不回的爱国情怀与坚定不移的文化自信，值得我们永远铭记、传承！
图文来源于主办方
